Мастер на рубеже эпох

Творчество Мирзы Гадима Иревани в новом выпуске проекта «Говорит музей»

Азербайджанский национальный музей искусств представил новый выпуск культурно-образовательного проекта «Говорит музей», посвященного выдающемуся художнику, основоположнику реалистической станковой живописи в национальном изобразительном искусстве - Мирзе Гадиму Иревани.

Мероприятие, приуроченное к 200-летию мастера, раскрыло ключевые страницы его художественного наследия. В беседе о творческом пути художника приняли участие директор музея Ширин Меликова и доктор философии по искусствоведению, доцент Тельман Ибрагимов.

Инициатор и ведущая проекта, доцент, доктор философии в области искусствоведения, заслуженный работник культуры Ширин Меликова напомнила, что Президент Азербайджана Ильхам Алиев подписал Распоряжение «О праздновании 200-летия Мирзы Гадима Иревани».

По ее словам, именно это решение стало важным импульсом для масштабной научной и выставочной работы.

«Азербайджанский национальный музей искусств, хранящий крупнейшую коллекцию произведений мастера, в соответствии с этим Распоряжением реализовал целый ряд значимых и интересных проектов», - отметила она.

Так, в рамках Дней культуры Азербайджана, проходивших при поддержке Министерства культуры Азербайджана, наследие художника впервые было представлено за рубежом - в Кыргызстане, Таджикистане, Вене, а также в крупнейшем Музее изобразительного искусства и скульптуры Анкары. По словам организаторов, мероприятия вызвали живой интерес публики и специалистов.

Особое место, подчеркнула Ширин Меликова, занимают события, состоявшиеся в стенах самого музея. Речь идет о выставке «Мирза Гадим Иревани: 200-летняя летопись искусства», а также о фундаментальном двухтомном издании «Мирза Гадим Иревани: художник на рубеже эпох». Эти проекты позволили по-новому осмыслить художественное наследие мастера и представить его глубину широкой аудитории.

В свою очередь, заведующий научно-исследовательским отделом музея Тельман Ибрагимов подчеркнул особое значение выставки.

«Это, безусловно, знаменательное событие. Впервые работы Мирзы Гадима собраны в одном пространстве, и такая концентрация произведений имеет особое значение прежде всего для изучения азербайджанского искусства», - отметил он.

Исследователь пояснил, что экспозиция предоставляет редкую возможность проследить эволюцию художественного пути мастера.

«Здесь мы можем увидеть ранний период творчества Мирзы Гадима Иревани, затем период его художественного подъема и, наконец, познакомиться с поздними произведениями. Важно и то, что в выставке приняли участие коллекции трех музеев - например, произведения, находящиеся в Грузии, раньше невозможно было увидеть рядом с другими работами художника. А ведь только сопоставляя их, можно проследить развитие его стиля и внутренние связи между произведениями», - пояснил он, -Впервые формируется целостное представление о творчестве Мирзы Гадима Иревани. И, на мой взгляд, именно в этом заключается ее главная значимость», - отметил он.

Ширин Меликова, продолжая разговор, добавила, что экспозиция действительно уникальна.

«На выставке представлено 33 произведения. Среди них - работы из коллекции нашего музея, Национального музея Грузии, а также один экспонат, демонстрируемый в цифровом формате из Государственной коллекции Эрмитажа», - отметила искусствовед, подчеркнув, что сам факт объединения этих произведений имеет историческое значение.

«Впервые за 200 лет все работы собраны в одном пространстве и представлены на основе новой атрибуции», - подчеркнула директор музея.

Рассказывая о личности художника, Ширин ханым отметила, что сведения о нем, к сожалению, крайне ограничены.

«Известно, что он владел несколькими языками и обладал высоким уровнем образования. Это был человек с европейским складом мышления, тонким интеллектуальным вкусом и широкой эрудицией. У него была собственная библиотека, а профессиональную карьеру он начинал как телеграфист. Однако одновременно он достиг значительных высот как художник и участвовал в ряде государственных проектов, оставив заметный след в художественной культуре своего времени», - подчеркнула она.

Тельман Ибрагимов, продолжая разговор, обратил внимание на особенности становления мастера. По словам исследователя, уже в детстве талант художника был очевиден. «С ранних лет, перенимая навыки от своего отца, он привлекал внимание соседей и окружающих необыкновенной одаренностью», - рассказал Ибрагимов. Именно талант привел к тому, что художнику доверили участие в восстановлении Сардарского дворца в Иреване.

«Можно сказать, что все это стало возможным благодаря его природному дару. Хотя Мирза Гадим не имел академического образования, само искусство постепенно и настойчиво подняло его на вершины мастерства», - отметил исследователь. Он напомнил, что в XIX веке обучение часто проходило в гимназиях или художественных кружках, а Тифлис (ныне Тбилиси) был одним из центров культурной и образовательной жизни региона.

«Безусловно, в рамках образовательной программы преподавался рисунок, но чаще всего это было на любительском уровне. Стремления же Мирзы Гадима выходили далеко за пределы этого уровня», - подчеркнул он.

Ширин Меликова в свою очередь рассказала о научных источниках, на которых сегодня основываются исследователи.

«Когда мы говорим о жизни Мирзы Гадима, вынуждены опираться на весьма разрозненные письменные источники», - отметила она.

Первое упоминание о художнике появилось в 1940 году, когда исследователь Орудж Али Гусейнов опубликовал статью о нем в журнале «Революция и культура».

«Спустя семь лет искусствовед Наталья Миклашевская посвятила творчеству Мирзы Гадима несколько страниц в своей научной диссертации», - напомнила она.

Наталья Миклашевская провела серьезную исследовательскую работу, общаясь с родственниками художника.

«Особенно ценные сведения она получила от Фатимы-ханум, супруги сына Мирзы Гадима. Благодаря этим встречам были зафиксированы многие интересные факты из семейной истории», - сказала она. Именно благодаря ей в музейную коллекцию поступила значительная часть произведений мастера.

Ширин Меликова, продолжая разговор, подчеркнула, что творчество художника следует рассматривать в контексте каджарской эпохи.

«Многие произведения выполнены в каджарском стиле, однако в них уже заметны элементы реализма», - сказала она.

Особенно ярко этот переход, по ее словам, прослеживается в портретах, хранящихся в Грузии.

«Эти работы показывают движение от декоративного каджарского стиля к реализму», - отметила она.

Директор музея также напомнила, что Сардарский дворец, для которого создавались многие произведения, сегодня утрачен. Работы долгое время находились в фондах грузинского музея без исследования и выставок, причем в весьма плохом состоянии. Именно поэтому вопрос их сохранения и изучения имеет огромное значение для истории азербайджанского искусства.

В изданной нами книге впервые опубликована подробная статья о портретах этого дворца - с новой атрибуцией, уточнениями и объяснением концепции их размещения.

«В Грузии эти произведения особо не заинтересовали местных исследователей. Поэтому основная работа по их изучению легла на наши плечи», - подчеркнул Тельман Ибрагимов, - Помогли, надписи на фарси, сохранившиеся под портретами. После реставрации и очистки мы смогли точно установить, кто изображен на ряде портретов. Именно благодаря этому удалось получить новые научные сведения.

С одной стороны, мы видим европейские реалистические тенденции, соответствующие эпохе. С другой - каджарскую декоративную традицию, - однако, важно понимать, что многие дворцовые работы художник не создавал с нуля, а реставрировал. Поэтому элементы каджарского стиля уже присутствовали в оригиналах, и он не мог их устранить», - пояснил искусствовед.

Ширин Меликова в завершение рассказала о судьбе спасенных портретов.

«Эти произведения были сохранены в рамках масштабного проекта Фонда Гейдара Алиева, начатого в 2015 году», - отметила она.

Работы были доставлены в музей и отреставрированы заслуженным художником Натигом Сафаровым в его мастерской.

Впервые после реставрации они были показаны на выставке «Сардарский дворец» в Центре Гейдара Алиева, а затем представлены в Музее искусств.

«Это своего рода второе возвращение произведений к жизни уже в XXI веке», - подчеркнула она.

Экспозиция раскрывает переходные декоративно-реалистические формы его искусства и вносит значительный вклад в изучение истории азербайджанской живописи, приглашая зрителя к глубокому осмыслению художественной и исторической ценности наследия мастера.