Опера среди картин

Музей как пространство встречи искусств 

Музей привыкли считать местом тишины. В его залах говорят вполголоса, ходят медленно, задерживаются перед полотнами. Тем неожиданнее, когда эту тишину нарушает оперная ария. В рамках проекта «Музыка в музее» Азербайджанский национальный музей искусств провел программу «Музыка без границ»: ученики оперной певицы Евгении Мамедовой исполнили сочинения Глюка, Моцарта, Гуно, Пуччини, Римского-Корсакова и других композиторов. 

За этим событием стоит идея, гораздо более старая, чем сам проект: искусства не живут поодиночке. В XIX веке Рихард Вагнер выдвинул понятие Gesamtkunstwerk - «совокупного произведения искусства», где музыка, слово, живопись и архитектура соединяются в одно целое. Его опера должна была стать местом, где все искусства звучат одновременно. 

Задолго до Вагнера этот синтез существовал в практике: дворцовые залы с росписями, где играли камерные ансамбли; храмы, где фрески и хоровое пение составляли единое переживание. Разделение искусств по отдельным зданиям - консерваториям, галереям, театрам - довольно позднее изобретение. Проекты вроде «Музыки в музее» по сути возвращают культуру к ее исходному состоянию. 

Психология восприятия давно знает, что органы чувств не работают изолированно. Музыка влияет на то, как мы видим цвет, как оцениваем время, как эмоционально реагируем на образ. Картина, которую мы рассматриваем под арию Пуччини, воспринимается иначе, чем в тишине. И наоборот: ария, прозвучавшая среди полотен, обретает зрительный фон, которого нет в концертном зале. 

Немецкий философ Вальтер Беньямин писал об «ауре» произведения искусства - его неповторимом присутствии здесь и сейчас. В эпоху записей и стримингов музыка почти полностью утратила ауру: мы слушаем ее в наушниках, в метро, фоном к работе. Живое исполнение в музейном зале возвращает ей уникальность. Этот голос, в этом пространстве, в этот вечер больше не повторится. 

В ходе мероприятии вытсупили - Лейла Гурбатли, Теймур Гараев, Фатима Гурбатова, Эмин Искендерли, Мишель Мухаммедова, Замина Нурлаева, Аида Джумшумлю и Эльмира Хусеева - молодые вокалисты, ученики одного педагога. Для них музейный зал - особая школа. 

Камерная акустика беспощадна: в ней слышен каждый неровный звук, каждое сбившееся дыхание. Зато и каждая удача звучит ярче, без огромного пространства, поглощающего нюансы. Певец здесь находится почти на расстоянии вытянутой руки от слушателя. Это опыт, который трудно получить в большом театре, но который необходим для зрелого артиста. 

Программа, охватывающая путь от Глюка до Пуччини, - это еще и урок истории оперы. Глюк в XVIII веке боролся за простоту и правду в опере против виртуозных излишеств; Моцарт сделал оперу психологической; Гуно и Пуччини наполнили ее лирикой и драмой XIX века. Пройти этот путь за один вечер полезно и исполнителям, и слушателям. 

Для самого музея такие проекты - ответ на вопрос о собственной роли в XXI веке. Музей больше не может быть только хранилищем. Ему нужно стать местом событий, привлекать тех, кто не пришел бы ради одной экспозиции, превращать посещение в переживание. 

Человек, пришедший на концерт, задержится у картин. Человек, пришедший к картинам, услышит музыку, о которой не знал. Так возникают пересечения аудиторий, без которых культура замыкается в узких кругах. 

«Музыка без границ» - название не только концерта, но и подхода. Границы между искусствами условны, а самые сильные культурные впечатления часто рождаются именно на их пересечении. Музей, в котором звучит опера, напоминает: искусство - это не набор отдельных дисциплин, а единый способ человека говорить о мире.