“Moskva göz yaşlarına inanmır” melodram deyil...

...Vladimir Menşovun klassik “Moskva göz yaşlarına inanmır” (1980) əsəri sadəcə bir qadının taleyi haqqında melodram deyil, sistem vektor psixologiyası prizmasından qarşılıqlı asılılığın klinik portretidir.

Çoxunuz bu maraqlı metoddan xəbərsizsiniz. Lakin bununla tanış olduqdan sonra dünyaya adi kimi baxmaq mümkün deyil.

Və buna görə də, bundan istifadə edərək, bu kult sovet filminin əsas personajlarını araşdıracağıq.

Əsas personaj Katerina Tixomirova təmiz anal vektordur: intizamlı, vicdanlı, ailəyə yönəlmiş və ənənəvi. O, Rudolfdan kömək istəmir, baxmayaraq ki, onu atalıqla şantaj edə bilərdi - anal qadın üçün bu, onun ləyaqətindən aşağıdır. Amma onu həssas edən məhz bu "düzgünlük"dür: evli bir kişi ilə görüşərkən (axı, o, heç olmasa bu cür sevgi istəyir), liftdə ağlayır, çünki öz əxlaqi prinsiplərini pozur. Buradakı anallıq həm onun inadkarlığında (o, qızını təkbaşına SSRİ-də böyüdür, burada subay analar pis qarşılanırdı), həm də illərlə daşıdığı günahkarlıq hissində özünü göstərir.

...Rudolf anal-dəri-vizualdır: onun karyerası (televiziya operatoru kimi) ailəsindən daha vacibdir; vizual vektoru ona fiziki cəlbedicilik və emosionallıq verir, anallığı isə inadkarlıq və stereotipik münasibətlər gətirir.

Katerinanın hamiləliyini öyrənəndə onu tərk edir, çünki onun dəri vektoru "qazanc" tələb edir və uşaq bir yükdür.

Daha sonra onun uğurunu görərək ailəni "qaytarmaq" istəyir - tipik anal geriyə dönüklük: "mənim olan mənim qalmalıdır". Lakin Qoşa, yəni Qoqa, psixopatik xüsusiyyətləri olan anal-dəri səs mühəndisidir.

Bir tədqiqat institutundakı işi (orada "parlaq mexanik"dir), daimi ideyalar generasiyası, impulsivliyi və qorxmazlığı - hamısı dominant səs vektorunun qışqırığıdır.

Analitiklik özünü prinsiplərə sadiqlikdə ("Mən dedim, bu qanundur"), dəri isə uyğunlaşma və liderlikdə göstərir.

Lakin bunun qaranlıq tərəfi də var: isteriya (çoxlu içki qəbul etməklə teatrdan uzaqlaşmalar), əxlaqsızlıq və manipulyativlik (Katerinanın "qaçıb getməsi" üçün o, gedir). Bu, sadəcə "xarakterli kişi" deyil - bu, psixopatik triadadır: cazibədarlıq + duyğusuzluq + nəzarət.

İllərdir alçaldılmaya dözən (SSRİ-də subay ana = "asan fəzilətli qadın") Katerina anal qurbanına çevrilir və tabe olmağa can atır.

Zavod direktoru olduqdan sonra o, aşağı vektorlarındakı çatışmazlığı daha kəskin şəkildə hiss edir: onu məsuliyyətdən azad edəcək bir "ağa"ya ehtiyacı var.

Qoşa mükəmməl şəkildə uyğunlaşır: o, dominantlıq edir, o, tabe olur. Onların münasibətləri klassik bir asılılıqdır: o, onun arxasınca qaçır, o, onun tənhalıq qorxusunu manipulyasiya edir.

Əgər Katerina mübahisələrindən sonra onu axtarmağa tələsməsəydi, o, təkbaşına geri qayıdardı. Sağlam insanlar boşluqdan nifrət edir və anal qadın onun "təhlükəsiz sığınacağıdır".

-Sabit qarşılıqlı asılılıq (çox güman ki): Katerina onun ayrılmalarına dözəcək və o, geri qayıdacaq. Evlilik, qadın anal sədaqətini, kişi isə səs dominantlığını qoruduğu müddətcə davam edəcək. Uşaqlar? Ehtimal ki, Qoşa eqosentrikdir.

-Qoşa tərəfindən başladılan ayrılıq: sağlam insan "gündəlik işlərdən" bezəcək və daha "maraqlı" (vizual) bir qadına gedəcək. Katerina dağılacaq - anal qadın iki dəfə xəyanət yaşamır.

- Katerinanın təkamülü (ehtimal ki, azdır): əgər o, travmanın (terapiya, özünüdərk) öhdəsindən gələrsə, artıq tabe olmağa ehtiyac duymayacaq. O zaman Qoşa ya uyğunlaşacaq, ya da gedəcək.

SİA xatırladır ki, film qarşılıqlı asılılığın zirvəsində bitir - "o, öz adamını tapdı". Lakin SVP bunun xoşbəxt sonluq deyil, zəhərli bir dövrün başlanğıcı olduğunu irəli sürür. Katerina zəif deyil, sabitlik üçün azadlığı ilə pul ödəyən arxetipik anal qurbanıdır.

Nazlı Almuradova